Ophir LEVY

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Title

Ophir LEVY

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Ophir

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LEVY

Status

MCF

Identifier

scanr:idref094541574

Is Part Of

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ophir.levy02@univ-paris8.fr

Début de recherche

01/09/2019

Nomenclature CNU

CNU 18

Appartenance à une école doctorale

ED 401

firstName

Ophir

Is Referenced By

idref:094541574

Subject

Shoah

Rank: 8

Crimes contre l'humanité

Rank: 6

Ministère public

Rank: 4

Tribunaux criminels internationaux

Rank: 4

Procès

Rank: 4

Samouni Road

Rank: 3

Cinéma israélien

Rank: 3

Ophir

Rank: 2

cinéaste

Rank: 2

Sergueï Loznitsa

Rank: 2

Paris

Rank: 2

mémoire visuelle

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Babi Yar

Rank: 2

Mémoire

Rank: 2

Représentations fictionnelles

Rank: 2

Nuremberg

Rank: 2

justice pénale

Rank: 2

criminal justice

Rank: 2

Procureur

Rank: 2

list of contributors

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Christophe Gauthier

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Jean-Jacques Moscovitz

Emmanuel Taïeb

Adrienne Surprenant

member

Paris 8 University Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis

Start: 2011-01-01T00:00:00
End: 2023-12-31T00:00:00

Esthétique, sciences et technologies du cinema et de l'audiovisuel

Start: 2010-01-01T00:00:00
End: 2023-12-31T00:00:00

publications

Dossier "Le Fils de Saul" : quatre questions à Ophir Levy. Entretien avec Tancrède Delvolvé

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Claude Lanzmann. Puissances de l'incarnation

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Les Destinées d'Asher". Questions sans réponse

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People That Are Not Me". La possibilité d'une île

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18e Festival du cinéma israélien de Paris

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Figures de l'extase. Eisenstein et l'esthétique du pathos au cinéma

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The Wedding Plan

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« Le Dossier Mona Lina »

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« The Cakemaker »

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Samouni Road". De quelques images conquises sur la nuit

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« Donnez-leur un chameau ! ». Entretien avec Samuel Maoz à propos de son film "Foxtrot

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Les Films de Pierre Sauvage. Se tenir debout face aux vents de l'histoire

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Sous la doublure de la langue. De la négligence linguistique à la réécriture de l’histoire

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Cahiers noirs". Je t'aime je t'aime

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Un cinéaste "trouble-mémoire". Marcel Ophuls, la justice et l’oubli

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« Mizrahim, les oubliés de la Terre promise »

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Sergueï Loznitsa. Les contretemps de l'histoire

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De l'obsession. Empreintes de la Shoah dans le cinéma contemporain

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Le devenir des fantômes. La Shoah comme hantise du contemporain

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Le magnétisme de la Shoah

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“Une oreille interne”. Ou la persistance d’une mémoire traumatique dans "Promised Lands" (1974)

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« L’écran en conflit : images de guerre et guerre d’images. Table ronde réunissant Marjolaine Boutet, Ophir Levy, Sophia Mahroug, Mickaël Robert-Gonçalves, Alexandra Szuyska, Emmanuel Taïeb »

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Images clandestines : réflexions épistémologiques

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« Introduction »

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Les illusions perdues. 20ème Festival du Cinéma israélien de Paris

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Échos de Shoah. Postérité et musicalité d’une œuvre

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“The time of this story is the future”. Du bon usage de l’anticipation pour faire émerger la conscience des crimes de masse

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« Chained/Beloved/Stripped »

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Les origines transnationales du patrimoine cinématographique israélien. Des productions de Nathan Axelrod à la création de la Cinémathèque de Jérusalem

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Chantal Akerman : la génération d’Après

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Table ronde sur la question du patrimoine cinématographique.

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Patrimoines photographiques : matière de l'histoire

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La mémoire clandestine : la douleur comme symptome , dans le cinéma europeen des annees 60-70, d'un traumatisme qui ne dit pas son nom

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Patrimoine et patrimonialisation du cinéma : [actes du colloque "Patrimoine et patrimonialisation du cinéma depuis les années 1960", Paris, École nationale des Chartes, 24-25 novembre 2016]

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“Un film en gris et noir, sonore mais non parlé”. Les mises en scènes de la découverte du paysage sonore d’Auschwitz-Birkenau

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Images clandestines : métamorphoses d'une mémoire visuelle des "camps"

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L’irruption intempestive d’images de la déportation dans les fictions cinématographiques des années 1960

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Images clandestines: Métamorphoses d'une mémoire visuelle des « camps »

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Petite fabrique de la mémoire : à propos du film "gefilte film"...

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Sergueï Loznitsa, un cinéaste "tout contre" l'histoire : Babi Yar et son contexte

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Présences de l’histoire chez Sergueï Loznitsa (étude de "Maïdan", 2014 et de "Babi Yar : Context", 2022)

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Ce que l’on retiendra de nous : harangue, révolte et témoignage dans "None Shall Escape" (1944) d’André de Toth

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Le destin d’une image (ou les étranges usages de la photographie de l’enfant du ghetto de Varsovie)

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Challenges to creating access to Soviet footage

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Crossed Views. "Our Boys" or the Aesthetic of Helplessness

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Historiographie de nos réminiscences. Lorsque la mémoire des “camps” fait retour

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Le cinéma ou le pouvoir de l’image au service de l’influence et de la propagande. Entretien accordé à Thomas Delage

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Une esthétique de l'obscène

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De la hantise des archives. Le réinvestissement fictionnel des images d’archives de la déportation dans le cinéma des années 1960

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Mountain". Difficile liberté

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Les Images clandestines. De la sédimentation d'un imaginaire des « camps » et de son empreinte fossile sur le cinéma français et américain (des années 1960 à nos jours)

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Image des Juifs au cinéma

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Cinéma et génocide

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Fendre le gel de l'histoire. "Snowpiercer - Le Transperceneige" (2013) de Bong Joon-ho

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Faire l’histoire des représentations visuelles des génocides : parcours d’archives

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Je t’aime je t’aime" d’Alain Resnais. Lorsque la mémoire des “camps” fait retour

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Moïse ou les confins du cinéma

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Représentations fictionnelles du procureur dans les films sur la justice des crimes de masse : de Nuremberg à nos jours

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status: membrejury; rapporteur

Figures du deuil et du photographique. Formes du film-essai chez Naomi Kawase, Alain Cavalier et David Perlov

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status: membrejury

Losing Alice". Mauvaises lectures

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Scenes from a Marriage". Les illettrés

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Contre-récits et reprise des discours contestataires sur les plateformes vidéo. Le cas de l'enfouissement des déchets radioactifs

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La preuve par l'image ? - Introduction du colloque

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L’empreinte du procès Eichmann dans le cinéma israélien

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Tikkoun". Réparer les vivants

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Rêver de réparer l’histoire... entre psychanalyse, cinéma et politique

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Les Professionnels. Sur l'exposition "Filmer les camps

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Présence de la Shoah dans le cinéma israélien

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Kippour" d’Amos Gitai ou la topographie de la mémoire

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Ambroise Sassard ou le refus absolu de la douleur

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Le Gefilte film ou la petite fabrique de la mémoire

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La Leçon et l'aveu. A propos d'"Un Vivant qui passe" de C. Lanzmann

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L'exil dans le regard. « Le Temps qu'il reste » d'Elia Suleiman

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Sous la peau numérique. « Z32 » d'Avi Mograbi

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Our Boys". Déplacements du regard

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Samouni Road", ou la manufacture politique des images

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Patrimoine et patrimonialisation du cinéma

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« Don't Forget Me »

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Jeux de miroirs. Les films d’espionnage israéliens

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Ziva Postec. La monteuse derrière "Shoah

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Gestures of memory: the recreation of surveillance images and intimate memories in Stefano Savona’s "Samouni Road

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« Destins patrimoniaux. Dialogue entre cinéma et photographie »

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status: interviewee

On the Spectrum" : une expérience esthétique de décentrement

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Clandestine images. Unexpected forms of holocaust trauma

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La Dharma Initiative (ou boucle étouffante du même

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Fantasmes sur grand écran

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Imagerie, persistance et rémanence des “camps” dans le cinéma contemporain

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De la persistance de l’imaginaire des “camps” dans le cinéma de science-fiction

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De la clandestinité des images

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Les corps palimpsestes : nudité, mémoire, politique

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Die Vélodrome d‘Hiver-Razzia im Kinofilm

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Recreating the moment of the photographic shot. Photography and cinema (Warsaw, Birkenau)

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Prendre les enfants au sérieux. L’enfant envisagé comme authentique sujet dans les films évoquant la Shoah

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D’un bulldozer à l’autre. Les fossoyeurs de la mémoire

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Si loin, si proches. Perceptions à distance et nécessité du contact dans les séries d’espionnage israéliennes

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Histoires du patrimoine cinématographique : une autre histoire du cinéma

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Puissance politique des images

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On ne sort jamais d'une image politique : entretien avec Adrienne Surprenant

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Fendre le gel de l’histoire

Is Referenced By: doi10.4000/elh.646
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De la hantise des archives

Is Referenced By: doi10.4000/books.psorbonne.8510
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Projectiles : De l’usage du plan-séquence dans The West Wing

Is Referenced By: doi10.4000/tvseries.693
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Contre le split-screen. Autopsie d’un artifice

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Le cylon est-il un humain en souffrance ?

Is Referenced By: doi10.4000/tvseries.2057
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Se payer de mots ? Godard, l'histoire, les « camps »

Is Referenced By: doi10.3917/criti.814.0164
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Item sets: Enseignants Chercheurs de Paris 8

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